多宝塔碑特点

　《多宝塔碑》临写技法示范

　刘旭军

　颜真卿（ 709 — 785 ）, , 字清臣，中唐著名书法家。琅琊临沂人，又名 “ 颜平原 ”“ 颜鲁公 ” 。颜真卿初学褚遂良，之后从师草书大家张旭，他参用隶书笔意书写楷书，笔力弥满，朴厚端庄，气势磅礴，其楷书一改前唐秀雅之气，创立出雄浑壮观的颜体，独树中唐书坛上光彩夺目的革新大旗。

　颜真卿是位多产书家，早期作品工整峻利、法度严谨，如《多宝塔碑》，中期作品雄浑大气，如《勤礼碑》，晚期作品老辣古朴，如《自 书告身帖》，其最著名的行书作品《祭侄稿》与王羲之的《兰亭序》、苏东坡的《黄州寒食诗帖》并成为 “ 中国三大行书 ” 。

　《多宝塔碑》成书于盛、中唐之际，是当时规范端正这一书法风格的典范，也是中唐官楷的典范。其结体端正平稳，严谨庄重，完全符合唐代 “ 尚法 ” 之意。是书法初学者

　临习的最佳范本之一。针对此帖介绍其用笔和结体在临习中应注意的一些技法问题。

　首先是用笔 。颜真卿书法用笔追求纯正的中锋，强调重按。《多宝塔碑》的起笔较为外露，参以含蓄的笔意使之变化丰富。收笔强调 “ 护尾 ” 二字，即：横画行至收笔处，向右下方重按，顿笔回锋， 形成独特的 “ 颜体横画 ” 。《多宝塔碑》的横画瘦劲，有四两拨千斤之感；竖画粗壮，体现出颜体的雄浑、大气之韵。除此之外，捺画也是在临习中应十分注意的。捺画粗壮有力，尤其是捺。

　脚，顿挫后踢出开衩，含蓄而又有峻利之感。

　在临习此帖时，第一，要注意横画和竖画的比例关系，把颜体的一个 “ 筋 ” 的意味完整的表达出来。第二，要注意 “ 钩 ” 画的变化。例如竖钩、戈钩、竖弯钩。其写法为：出钩时先顿笔以调整好笔锋，而后向所需的方向中锋行笔出钩，注意其方向性及多样性。第三，要注意其转折处，《多宝塔碑》转折变化较多，有方、圆、方中寓圆等写法。此处以横折为例，介绍其用笔方法：侧锋或藏锋起笔，而后转入中锋运笔，行笔到折处，

　向右上方提笔，之后向右下重按，完成“ 折 ” 后，转入中锋向下方行笔，完成竖画，另外注意其折的方圆变化即可。

　其次是结体 。《多宝塔碑》结字端庄平稳，严谨峻利，疏密匀称。中宫笔画相互避让，开通疏朗；外部笔画规整，力求平稳。单字的结构上紧下松，内紧 外松，整体呈括号状，显得雄浑平稳。

　在临习时，第一，要注意单字的重心平稳；其次要注意字势的宽绰之美，尤其是在处理“ 同 ”“ 尚 ”“ 国 ” 等半包围、全包围结构的单字时，注意左、右两条竖线的外括；再次注意同时出现撇、捺的单字的处理，既要掌握开合，又要注意不能过分的伸展，否则会失去颜字内松外紧的体势。最后一点要注意《多宝塔碑》内部结构的疏朗，不能过于松散，更不能使其密不透风。

　《多宝塔碑》用笔非常丰富，法度极为严谨，是学习颜真卿楷书的第一步，故而要认真临习此帖。临习中。要用心，不能马马虎虎，仔细体会《多宝塔碑》的用笔的 方法及

　其结构特点，为以后学习书法的道路奠定坚实的基础。