希瑟.安吉尔

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简介

希瑟·安吉尔(Heather Angel)多次荣获大奖，是近三十年来英国自然摄影界中的翘楚，从布里斯托大学动物学专业毕业后，安吉尔在一次挪威水下探险中开始步入摄影的殿堂，并最终成为一名自由摄影师。

创作超过60本野生动植物和自然类摄影集，希瑟·安吉尔是成为英国皇家摄影协会主席的第二位女性。

英国顶尖的野生生物摄影师谈到关于来自旷野的召唤，关于精良摄影技术的重要性，以及她在野生生物摄影圈里击败男人们的经历……

如果要形容希瑟·安吉尔·“兼容并蓄”、“潇洒自如”两个词便灵光闪、映入眼帘——想像一下一位女士正开心的拍摄一只鲸鱼，而她自己则被衬托小如跳蚤的景象。安吉尔是英国备受尊敬的野生生物摄影师之一，连马克·卡沃丁和其他顶尖专业摄影师都自认为受过她的重要影响。不仅如此，在整个职业生涯里安吉尔从始至终都是自由摄影师，所以她十分清楚如何在逆境中冲出重围。与此同时，她还是个起步晚的成功摄影师例子。

“我21岁生日那年收到了一台德国爱克山泰单反相机，那之前我从来没用过相机!”在位于萨里郡的家中安吉尔解释道，“用今天的标准来说这算是起步较晚，不过那时候我并不觉得有什么损失。”

毕业于布里斯托大学动物学专业的安吉尔拥有扎实的动物学专业背景，那么，是专业背景使她成为一名优秀摄影师的吗?

“我学习动物学时可没想过要做摄影师，但那时候所学到的如何做研究、到哪里做研究的知识是无价之宝。我不是说学习动物学是必要的，但是了解你想要拍摄的对象能够确保有更高的成功率。对大自然的热爱和理解感知也是必要的。你需要知道该去哪儿、什么时候去，以及某种动物出没的具体时间——还有，如果是食草动物或有蹄类哺乳动物，你还得知道它爱吃什么食物。”

时势造英雄

1970年结婚并搬至萨里郡后，安吉尔决定成为一名自由野生动物摄影师。那时候她已经发表了数篇学术论文，而她那位海洋学家丈夫也鼓励她在摄影事业上试一把。

“很幸运的是我入行时周围还相对没有那么多野生动物摄影师，但当时对这一类彩色照片的需求却与日俱增。我还开了一家摄影工作室增加收入。”

1972年，出版第一本书《自然摄影：艺术和技术》后，安吉尔发现自己很受杂志和出版商的追捧。“从那以后我再也没停止工作，现在我刚刚做完自己第60本摄影书。”

在安吉尔经营她的自由摄影师事业的那段时间，并没有太多的女性野生动物摄影师。那么，她是否曾经遭遇过偏见呢?

“无论我到世界的任何一个地方，我总是一大帮男人中唯一的那个女性。但我从来没觉得胆怯，因为我们会分享彼此的经验。我从来不相信性别会影响同行们或者业务联系者对我作品的评价——照片才是最重要的。女性摄影师目前仍属于少数，但任何努力工作并及时交付出版社合格作品的人最终都能获得认同。”

厚积而薄发

尽管安吉尔并不是一个不近人情、善于解析的科学型摄影师——事实上，她的作品中充满了温暖和情感——动物学专业训练仍深深影响了她。“我的作品就是试图捕捉流动时间中的某一瞬间，在静止的照片中传递一个生物学观点。光线是关键——尤其是拍摄微距画面的时候。我在户外使用闪光灯，在工作室安装了许多类型的灯用以布光。”对于安吉尔来说，找到与众不同的拍摄对象也是十分关键的。

“我不喜欢拍显而易见的事物，比如熊、企鹅或者大型猎物。我只对那些微不足道的动物感兴趣——尤其是如果它们的生活方式十分有意思。我坚决不伪造任何东西。我记得有一次观看孤菌移植，它们生长在一起成为群体后显得更迷人。”

除了不造假之外，安吉尔心目中优秀的野生生物摄影师还需要什么品质?

“耐心和奉献。一旦我想拍一种动物，我会一直坚持直至拍到为止——除非它灭绝。当中国南方的护林员告诉我看到了长臂猿一家，母猿抱着它的新生儿时，我花了三天时间盯着树冠，终于拍到了一生只此一次机会的珍贵镜头。你必须对自己的装备了如指掌，这样你的照片才能在它丰富的表现形式中自然呈现——还有你必须适应极其寒冷、极其炎热的环境，以及随时被动物们生吞活剥的危险。”

安吉尔长期从事野生生物摄影的培训工作，她对摄影技术的要求非常严格。

“除了好的构图，能够掌握手动测光灵活曝光也十分重要。不要依靠相机的自动挡。我常常让我的学生用恒光拍绿色草地、白色纸片和黑色天鹅绒，因为这样可以完全说明相机在拍摄大面积黑或白的物体时，自动曝光是不可信的。另外，要尽可能有创造性地使用景深，尤其是微距拍摄的时候，并且尝试使用闪光灯来填补阴影或者让那些在黑色羽毛或者皮毛覆盖下的黑色眼睛熠熠生辉。”熊猫女士

安吉尔是个不知疲倦的家伙，她在野外曾有过许多冒险的经历——其中不乏命悬一线的经历。

“有一次在斯里兰卡，一头鲁莽的大象从森林里冲出来猛烈攻击我的吉普车。正当我的司机疯狂地试图发动汽车时，我决定用我相机里原来就装好的胶片以ISO200拍几张——即使我当时并没有打算如此近距离地观察它们!”

幸运的是，安吉尔最终逃脱并继续用心体会数码相机给她带来的愉悦感受。“知道自己何时已经拍到了想要的东西是很棒的一件事，这样你就可以继续拍下一个目标。能够检查高光位也很棒，这样就能逐级改变ISO。如果是用胶片，我很少使用超过ISO200的设置。现在，当需要步行工作——比如在热带雨林内手持长镜头——我常常会用ISO1000拍猴子的动态照片。”

尽管并不情愿使用Photoshop——“我宁愿花时间多拍些新照片”——但安吉尔知道自己无法避开后期软件。“我拍好原片，在用Adobe Camera Raw微调前先用Bridge做些快速编辑。在微距拍摄中，我几乎不需要调整。高动态图像可能需要做一些后期处理，不过我发现其实也可以在原始转换器中就解决掉问题。我可以做到看着一张照片立即判断出哪里需要调整——或许是通过调整高光位或者阴影来减小动态范围，但有时候也会有选择性使用渐变工具对照片的角落、项部或者底部进行修改。我的目标是在相机成像时就曝光正确、构图适宜，因为从长远看来这样更节省时间。”

关于未来，安吉尔渴望继续在中国工作。“我现在在那儿已经成为‘熊猫女士’了，出版了三本有关熊猫的摄影集和两本中国野生动物摄影集。我还与基尤·加登斯一起合作一个大项目，观察花的结构以及它如何授粉结合的机制。这个工作让我在世界范围内不停工作——有太多值得拍的东西了!”

影像背后

“我当时正在做一个名叫《活恐龙》的摄影集项目，然后就在爱丽斯泉爬行动物中心拍到了这张咸水鳄照片。”

——希瑟·安吉尔

构图

“咸水鳄是从池塘底部忽然跳出来，所以我没有太多时间构图——不过我挺喜欢咸水鳄下巴的轮廓线和产生的气泡。我只连续拍了三张，幸好出来的效果不错。”

光线

“咸水鳄养在一个大的户外池塘里。你可以一眼就看到池塘的底部，就仿佛是一个巨大的散光罩——这也是这张照片另一个幸运的巧合。否则，我只能完全用当时的环境光拍了。”

相机和镜头

“拍这张照片我用的是最喜欢的尼康D3数码单反相机。相机的反应很快，所以对这种抓拍做得十分完美。我用了24-85mm的变焦镜头，焦距在38mm处，快门速度是1/2000秒，光圈定在f/11。