论王羲之古质而今妍

《晋史》本传中称他“及长，辩赡，以骨鲠称”，他的书法艺术成就在东晋影响之深大，在尚新奇、崇脱俗、好妍美的品藻风气的影响下，书法在创造性上取得了巨大的成就，并且书体脱去隶意，楷、行、今草均得到完善，人称他为“王右军”。

据“李充母卫夫人，善钟法，王逸少之师。”（羊欣《采古来能书人名》）以及可靠的南朝记载来看，王羲之的书法，在早期受卫夫人和叔父王㢞的指教。王羲之少时从卫夫人学书，大概是钟繇这一流派的楷书，卫夫人只能算是王羲之的启蒙老师。后跟从王㢞，王㢞是东晋早期艺坛上最具有影响力的人物，不仅擅长正书，兼工行书、草书、飞白书，技能比卫夫人全面。这一转变也使王羲之的书法风格发生了转变，为后期做出的贡献打下了坚实的基础。

王羲之任右军将军、会稽内史，是在永和七年（351），时49歲，往后到去世的10年时间，是其变法创新、艺术成熟的时期。王羲之有能力变制今草，这能力“富于包孕”既包孕过去的种种，也包孕未来的端绪，因此，去质朴，求精妍，在前人的基础上创新变法，是当时整个世族阶层书法风格的总体取向。王羲之得风气之先，是当时艺术水平最高者，自然成为这股潮流的代表人物。

右军所书今草，落实到具体作品的点画形象上，是偏于古典还是趋向新意，又有许多微妙的差异。一些保留章草的今草作品，流露出的古法多一些，或者说，传统的继承大于新意的发挥，仿佛借用典故来抒发己见，利用旧腔唱咏新词。后人可以在王羲之的作品中来品味其中的韵味，代表王羲之早期行书作品风貌的是《姨母帖》，用笔起伏顿挫变化不大，但圆厚沉实，字形拙朴，横张之势仍很醒目，帖中字的大小并不按笔画的多少而定，而是根据整体章法的需要进行控制，并适当地选用草体，从而形成章法上的疏密节奏，这也反映了王羲之对形式关系的独特敏感。再比如《侍中帖》中“侍中书”三字，笔势贯注而下，仿佛把三个字当成一个字来写。王羲之用笔是中、侧锋并用，圆转、翻折兼施，因此点画形态变化多端。帖中线形状方圆对比之强烈而果断，是构成其奇伟洒脱风格的重要因素。由于笔势的拓展，他的草书造型也突破了以单字为形态集约为一个造型单位，形成了大于单字结构的“字群结构”。王羲之的“字群结构”中，笔势生奇的品格凸显出来了。“字群结构”具有展现草法结构美和突出连绵笔势魅力的双重品格，它的出现，是王羲之对草书艺术的杰出贡献，标志着草书在东晋进入到新的发展阶段，草书的表现性由此获得更大的空间，而且，“字群结构”也是我们理解王羲之今草与汉魏草书的关键。

王羲之行书的成熟作品，是那些除了隶书笔意，最著名的佳作就是《兰亭序》了。

虽然后人在辩论兰亭的真假，但这幅作品的艺术成就是不容忽视的。《兰亭序》的笔姿变化多端，笔力的劲健蕴含于内，面不外耀争折之险，已全无前代书家古拙之气，笔法与结字皆精巧严密，也是传世王羲之作品中在风格上最为秀美新妍的一件，是开后代新风的杰作，其在书法史上的意义也正在于此。由笔姿观察其笔法，正锋与侧锋相生相发，转换灵动，呈现出用侧笔，圆润取劲正锋，力度足。运笔的速度，流畅而匀和，不激励也不迟涩，笔势自然含蓄。羲之从容地把笔运毫，结构字的形态，妩媚却又天然。今草的草法、草势被王羲之引入到行书的书写之中，不仅行书中杂糅今草体，而且出现了王氏今草书书中那种笔势贯通的“字群结构”。汉魏以来盛行于士大夫的草书、行书、正书，经过王羲之的总结与改造，都焕然一新，无论从结构姿态还是笔法取势，都呈现出前所未有的妍美和新奇。

二王的成就缺一不可，王献之继承了王羲之的新风，是进一步发展妍美洒脱风格的最著名书家，王羲之在晚年变法创新之时，王献之尚在少年，却能敏锐地把握着时尚潮流的脉搏。王献之之作《鸭头丸帖》，是潇洒新风的代表作，随只寥寥两行，却清晰地体现出王献之的强烈个性与艺术独创性。他对草书连绵书写做出新的发展，笔画连绵流注，他利用翻转的用笔动作形成方尖的锐利的线形状，从而造就了潇洒流畅中强烈的弹性特征。

王羲之既“圣”亦“仙”，但后世家更愿意将王羲之定位于“书圣”。前人说，“帝王为一代帝王，圣贤乃百代帝王”。在东晋以书法相标榜的风尚中，二王开创了新风，先后独创盛名，东晋书法变古法、趋新妍。王羲之是中国书法史上的圣贤，是无冕之王。

作者简介：颜婧文，西安美术学院。