道州何氏家族的书法

打开文本图片集

地处湘南一隅的永州，虽然地理条件并不优越，但在中国文化艺术史上却出过几个响当当的人物，如唐代草书大师释怀素、宋代理学大家周敦颐；著名的浯溪碑林也在永州的祁阳县境内，颜真卿的《大唐中兴颂》至今屹立在浯溪之畔。到了清嘉道年间，周敦颐的家乡道州（今称道县，隶属永州）涌现出书法世家何凌汉家族。湖湘文库《湖南历代文化世家·道州何氏卷》前言中云：道州何氏卷——中国近代史上一道奇异的文化景观。

何凌汉（1772～1840年），字云门，号仙槎，湖南道州人。清嘉庆十年（1805年）进士一甲第三名，授翰林院编修，先后充广东、山东、福建、浙江乡试主考官，曾任山东、浙江学政；历任顺天府尹、大理寺卿、左副都使，工部、吏部、户部右侍郎，晋左都御史，升工部尚书，兼署户部尚书。卒赠太子太保，谥文安。他长于诗文、书法。著有《云腴山房集》。子绍基，绍祺、绍业、绍京，皆精书法，史称“何氏四杰”。

何凌汉擅小楷和行书，其小楷以欧阳询楷书为宗，行书取法《集王羲之书圣教序》和董其昌，技法精熟，笔力精到，疏淡潇洒，风规自远。

何凌汉为官清廉，不治家产，唯好藏书，对子女课书极严。起初何绍基等人接受父亲指导从欧字入手，后转向颜体与碑帖融合，兄弟们在一起时常研究拓本、切磋书法，故绍基、绍业、绍祺、绍京四兄弟书法风格接近，父子五人_同名列《中国美术家名人辞典》。

有清一代，书法兴盛，清三代因康熙推崇董其昌、乾隆雅好赵孟頫，故以董、赵为代表的帖学笼罩书坛150余年，虽然名家辈出，但独树一帜的书家并不多见。至雍正、乾隆年间，由于文字狱愈发严酷，文人们逐渐转向考证以避祸，出土的金石一方面成为考证的工具，一方面又成为学书的范本。碑学自此兴起，至晚清流行，赵之谦、吴昌硕等为一时翘楚。但纵观清朝300年历史，最有成就且影响深远的书法家莫过于何凌汉的长子何绍基。

何绍基（1799～1873年），字子贞，号东洲，晚号蠛叟。清道光十六年（1836年）进士，官编修，历任国史馆和武英殿协修、纂修、总纂，国史馆提调，典福建、贵州、广东乡试，咸丰二年（1852年）出任四川学政。后因言降调，遂离官场，游学各处。曾主讲山东泺源书院，长沙城南书院、岳麓书院。通经史、小学，著有《说文段注驳正》《惜到味斋经说》《东洲草堂诗集文钞》等大量学术、诗文著作。

何绍基一生孜孜于书艺，上溯周秦两汉古篆，下至六朝碑版，皆心摹手追，取各家之长，融各体之奇，篆、隶、楷、行无所不工。早年为应科举考试，主学欧阳询、颜真卿两家。何绍基的小楷兼取晋楷，笔意含蕴；偶为小篆，不顾及俗敷形，必以顿挫出之，宁拙毋巧，并能掺入隶笔，而带行草笔势，自成一格。他临写汉碑极为专精，《张迁碑》《礼器碑》等竟临写了100多遍，不求形似，全出己意，至今其传世临本仍然不少。

何绍基主张“欲习鲁公书，当从楷法起”。他在题《争座位帖》诗云：“模楷得精详，传自张长史。莫信墨濡头，颠草特戏耳。欲习鲁公书，当从楷法起。先习争坐帖，便坠云雾里。未能坐与立，趋走伤厥趾。呜呼宋元来，几人解此道。”当然，何绍基成就最高的当属行草书。他主张“书家须自立门户”“学书重骨不重姿”。自颜真卿开创有别于王羲之的行书体系后，历代承其衣钵而成就卓著的书家并不多见，学颜者多只在颜真卿的楷书中讨生计，乾隆年间的钱南园也不例外。自颜真卿以降1000余年，唯何绍基成功地将其颜体楷书沉雄郁勃的气质融化到行草书当中，不见其形却深得其神，故成自家面目，世称“何体”。

何绍基的行草书采用回腕法，运笔方圆兼施，字字筋骨内敛，如壮士挽弓。这种执笔法远离正常生理习惯，故每次写字须“通身力到”，每次写完“汗湿襦衣”，别有趣味。《清稗类钞》称之为：“往往一行之中，忽而似壮士斗牛，筋骨毕现；忽而又如含环勒马，意态超群，非精究四体，熟谙八法，无以领其妙也。”其晚年书法已臻炉火纯青之境，笔意纵逸超迈，时有颤笔，恣肆老辣、醇厚深沉。他并不刻意追求墨色的变化，但涨墨法的自然运用，使得他的作品满纸烟云。何绍基一生饱读诗书，遍游大江南北，胸中藏丘壑，付诸笔端自然气势豪迈、气概非凡。

曾国藩家书（道光二十二年十一月十六日）评价何绍基曾说：“盖子贞之学，长于五事，一曰《仪礼》精，二曰《汉书》熟，三曰《说文》精，四曰各体诗好，五曰字好，此五事者，渠意皆欲有所传于后少。以余观之，此二者，余不甚精，不知浅深究竟如何，若字则必传千古无疑矣。诗亦远出时手之上，必能卓然成家。”

马宗霍在《书林藻鉴》中记载他的老师曾农髯曾称赞说：“何子贞七十岁以后下笔时时有犯险之心，所以不稳，愈不稳则愈妙。人称其篆书用笔道劲，貌似古藤，古朴典雅；隶书运笔浑圆，婉和韵雅，古拙朴厚，具有浓厚的金石味。”是“晚清二百余年第一人”。

何绍基的行草书风靡一时，同代学其书法者就大有人在，道光二十五年进士、官湖南永州知府的杨翰就极其服膺何绍基，学习何绍基书法几可乱真。齐白石在其自述中也曾说早年学过何绍基书法，其早期绘画上的落款也常见何绍基风格。自晚清、民国乃至当代，学习、研究何绍基代不乏人，原中国书协主席舒同也是学何体书法的代表。

何绍业（1799～1839年），字子毅，绍基孪生兄弟，以荫生官兵部员外郎。善书法，近其兄，精绘事，力追宋、元，花鸟、人物偶一涉笔，清超绝俗，不落恒蹊。因少时多病，遂究心歧黄，脉理入微，故有医名。其书法雄浑大气，行笔迅疾，未受何绍基颤笔书法的影响。其后人著名摄影家何华中现居北京，目前致力于何氏家族文化的研究，曾与笔者一同驱车千里到永州追寻先人文脉。

何绍祺（1801～1868年），字子敬，号勖潜，何凌汉三子。道光十四年举人，任广通知县，改江苏同知，调浙江，补台州知府，升道员。咸丰十年（1860年）署粮道，后辞官回籍。书法颜真卿，能承家学。

何绍京（1809～？年），字子愚，何凌汉四子，道光十九年举人，湖北候选道员。以诗词、书法及鉴赏名于时。其所绘花卉兰竹，随意挥洒，清逸雅秀；书宗颜真卿，晚兼董其昌。

何庆涵（1821-1892年），字伯源，何绍基之子。咸丰八年（1858年）戊午科举人，官刑部郎中。楷书师颜真卿、欧阳询，行书宗李北海，晚年书风近似其父。因作品鲜见，故书史不传。

何庆潋（1833-？年），何绍业次子，曾任常州府阳湖县知县。1860年5月太平军攻占常州，时任阳湖知县的他逃离常州。承家学，亦擅书。上海朵云轩藏有其行书扇面。

何绍基兄弟及后人受何绍基影响，要么师法颜字，要么直接学习何绍基本人的行草，但如齐白石所言“学我者生，似我者死”，无论是何绍基的弟弟们，还是他的后人都无出其右者，声名和影响有限，唯独其孙何维朴在民国期间长期寓沪上鬻字卖画，颇有点名气。

何维朴（1842～1922年），字诗孙，室名颐素斋、盘梓山房，何绍基之孙。以山水画著称，宗娄东派；书摹其祖何绍基亦得其形似。同治六年（1867年）副贡，官内阁中书，协办侍读，江苏候补知府。

何维朴晚年寓上海盘梓山房。其画清远高妙，无时流霸悍草率习气，对于古画之鉴别尤精。少精篆刻，宗秦汉，晚年倦于酬世不复作。有印文日“清凉山下转轮僧”。收藏古印甚多，有《颐素斋印存》六卷传世。

何维栋（1852～1887年），字研荪，何绍业长孙。光绪九年（1883年）癸未科进士，得选翰林院，官刑部主事，后入台湾巡抚刘铭传幕僚。通经史，能诗文，尤擅作赋。书宗颜真卿，圆熟道劲。著有《十六观斋遗集》《宝凤阁随笔》等。

何维棣（1856～1913年），字棠荪，何绍基孙，何维朴之三弟。光绪壬午（1882年）举人，四川候补道。1896-1897年任四川洋务总局委派创办的四川中西学堂委员，即四川大学首任校长。工书法，有《潜颖诗》。

何维楝（生卒年不详），字琴荪，号静轩主人，何绍业三孙，何维栋之弟。何维榛博学多闻，是著名的谜家，著有《静轩主人灯虎》，该书已被收入《中华谜书集》（第二册）。亦擅书画。

何维构，字肯荪，号继曾，何绍京之孙。民国初年苏州城防部队军官。承家学，有一定数量的书画作品存世，拍卖市场偶见。

何积祜（1880-1934年），字翼芸，号韶华馆主，何绍业曾孙。光绪二十九年癸卯科举人（何氏家族最后一位举人）。他接受民主革命的新思想，反对袁世凯独裁。民国初年，曾为四川督军陈宦重要幕僚之一。后辗转到陇南镇守孔繁锦幕下，于1921年出任西和县县长，在任一年多，为官清廉，有益地方，深受赞誉。

何积祜的书法秉承家学，书风大气磅礴，下笔不凡。他的书法楷隶皆长，楷书深得魏碑真意，隶书行笔舒展，风格与楷书相似，时有书坛巨子的美誉。有诗文及书画作品存世。著有《莲心室诗文》稿本（现藏于湖南图书馆）。

何积祉，约活动于清末民国年间，何绍业曾孙，何维栋之四子。1933左右，撰写《渴斋印存题辞》一文。擅书，惜未见传世作品。

何善垣（1901～1990年），生于湖南湘潭，何绍业四世孙，何维栋之孙。

民国16年（1927年），何善垣26岁时，受国民政府高级官员、财经专家俞鸿钧（1899～1960年）赏识成为其重要幕僚；民国38年4月上海解放前夕，何善垣奉命协助俞鸿钧将中央银行金库库存黄金92万两及8000万元美钞抢运往台湾。1951年，俞鸿钧出任台湾省主席，何善垣随之转任省府主任秘书；退休后获聘为“央行”顾问。乃台湾著名书法家，擅隶、楷、行、草，为台湾中国书法学会创会发起人之一。

何华中（1963年生），何绍业嫡孙。自学摄影，使用大画幅技术相机拍摄黑白影像作品，其艺术影像作品多次在国内外获奖、参展。曾获得国际摄影联合会奖章。近年来致力于何凌汉家族的研究，所著《何绍基年谱简编》被收录人国家出版项目湖湘文库《湖南人物年谱》。

何凌汉一门书法相传。何凌汉的墓志由何绍基书写，何凌汉墓位于今长沙望城黄金乡，可惜毁于20世纪50年代，所幸笔者友人收藏了何绍基为其父书写的《御赐碑》和《神道碑》拓本；何绍基的墓志由其子何庆涵书写（何绍基墓在今湖南省政府西门），也算是一段书坛佳话。

责编 潇然