书法发展史

我们能见到最早的的墨迹，是上代陶器残片和甲骨上书写的文字;最早的刻制文字，是商代石刻文字和甲骨上刻制的文字。以下将从八种字体对书法的发展史展开论述。

第一、甲骨文是刻在龟骨兽甲上的文字，是殷商时期用来占卜的卜辞。甲骨文已经是成熟的汉字，大部分是直线笔画，这些笔画决定了整体排列的风格。甲骨文给予我们最强烈的印象，是它的结构所带来的神秘感：字体大小不一，按笔画的多少而变化;外廓呈各种形状，最奇特的是单字的连接，那些偏移与摆动似乎遵循着某种规则，但又与我们所熟悉的排列方式囧接不同。如果我们深入到甲骨文的內部空间，会发现它们匀称二妥帖。在笔触与线条排列的节奏上，书写者已经具备相当成熟的控制能力。

第二、金文是指刻、铸在金属器上的文字，绝大部分是青铜器上的文字。中国青铜器的出现是在商代，由于文字是铸造出来的，笔画显得圆浑、敦实，但不同器皿铭文风格各异。

西周金文中粗肥的笔画渐渐消失，大小随意的字结构渐渐变得整齐起来;除竖行继续保持外，横列逐渐成形，行列规整逐渐成为基本的排列模式。西周金文沿着两条道路发展：一是整齐端正，如墙盘，笔画平直，结构端正，排列整齐，笔画多为直线;一是雄放奔逸，如散盘，字结构根据笔画疏密和走向而自由处置，单字外形富于变化，排列错落有致，少有平直的笔画。《虢季子白盘》：西周中后期，字结构匀称妥帖，但在规整的行列中却保持了每一字外廓的自由变化，字距、行距疏朗开阔。

金文大多铸造而成，再经过拓制，线条具有特殊的质感，浑厚而拙朴。后人谓“金石味”，金文即为主要来源之一。铸刻萧条与书写线条有很大的差异，因此意见金文作品并未在书写上给出具体的范式，后人临写时，必须在笔法上作出自己的设计。

第三、先秦墨迹包括从商代到战国的墨迹。它们与各个时期的甲骨文、金文属于同一类型的文字，但又无法用甲骨文、金文的名称来指称。其一、是这些墨迹构成了一个有别于上述字体的书写传统，例如战国简书，与同一时期的金文结构相近，但笔画形状相差很大。用毛笔书写的文字，与铸、刻的文字笔画质感完全不同。但就文字的实际使用而言，书写时最重要的形式，它是文字运用的基本形式。即使是铸造、刻制，一般来说，前面也都有个书写的程序。书法的技巧、观念、审美等，主要是在书写中得到发展的。

人们通常认为铸刻文字才是正规文字，而手写体只是“俗书”。这是不对的。盟书、帛书、简牍中的笔法和结构，才是当时书写的主流。铸刻文字只是为特殊目的而制作，使用的频率远低于其他书写，它们形成了书写传统之外一条独立的东西。

第四、小篆是秦代统一文字，清晰易于识读，笔画匀称，粗细变化很少，结构上较大篆简省，构成规律比较清晰，装饰性强。但是小篆与手写体——日常书写所使用的字体，几乎没有什么关系。小篆是作为官方规定的字体，在很大程度上摆脱了象形的意味，朝抽象符号迈进了一大步：所有线条统一使用规范、简化的笔法;所有结构按统一的空间原则来处理。虽然在相当程度上失去了古拙、神秘的气氛，但给技巧的发展做好了铺垫，使笔法超流畅、熟练、复杂;使结构朝自由、灵动、连续变化等方向大步推进。

第五、隶书是在篆书之后出现的一种新字体，但并非从小篆演化而来。在铭刻书体之外存在一条日常书写的演化线索。隶书的成熟是在西汉中后期，但在秦简中已经表现出隶书的特殊特征。笔画由简单弧线变为有几段弧线结合而成的复杂曲线，笔画形状由柳叶形变为波浪形，这边是典型的“燕尾”;笔画由均匀变为粗细对比强烈而突兀;笔画方向发生变化是，由弧线变为折笔，方框出现。

由于此前少有机会见到秦汉简牍，汉代石刻成为隶书的典型样式，随着简牍的大量出土，我们见到了汉代日常书写的真实面目。刻石皆有特殊目的，一般书写时力求庄重，字体排列、书写风格都要受到制约，而且书碑者也必定是日常书写的高手，因此石刻中总会保留着与日常书写的某种联系。

第六、草书的发展一般分为三个阶段：章草、今草、大草。大草至唐代，发展出字体大小错落、节奏变化强烈的风格，被称为狂草。

从商代开始，单纯摆动的笔法朝连续摆动发展，由此导致了隶书的出现，同时还发展出一种连续性强、笔画简省的书体——章草《误死马驹册》。

草书在三国、两晋时期演化为今草。今草在东晋时发展成熟，代表作有陆机《平复帖》、王羲之《太常贴》《想弟贴》、王献之《江州贴》。

唐代的草书又有了很大的发展，其中代表人物是张旭和怀素。与小草相比，大草中笔画的流动性、结构的简略性、空间的融贯性增强，但作品的界限依然清晰，作品的整体排列仍然齐整。张旭《肚痛贴》《古诗四帖》，怀素《苦笋贴》《自叙帖》《大草千字文》，孙过庭《书谱》。

宋代草书的关键人物是黄庭坚，代表作《诸上座帖》一改唐代狂草奔放不羁的风格，似乎一边写一遍考虑结构的安排。

明代是一个草书盛行的时代。明初期，擅长草书的书家有宋克、张弼等，中期有祝允明、陈淳、王宠等，晚期有徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等。

清代以草书知名的书法家有傅山《草书五言诗轴》。

第七、楷书从隶书演变而来。楷书始于汉末，三国时已见雏形，西晋有些楷书仅存隶意，东晋发展成熟，之后逐渐演变成以提按为主导、夸张端部与折点的笔法。唐楷是楷书的一道分水岭，在它之前，笔法以绞转为主流，在它之后，笔法以提按为主流。

隶书写每一字时连续不停地摆动家转动，一个字的书写是一个连续、均匀的运动过程，其中没有着意的停顿;楷书则变为以一个笔画为单位，起笔、收笔、弯折处动作集中，有明显的延缓甚至停顿，每一笔画都是一个独立的节奏单位。钟繇《荐季直表》王羲之楷书刻石《黄庭坚》《乐毅论》《东方朔画赞》;王献之《洛神赋》;王僧虔《太子舍人帖》超过笔画宽度的按笔成为笔画改变方向时的主要特征。提按的出现、提按的程度与使用方法，是楷书形成与转化的重要标志。一般来说，北方的楷书笔画方整、爽朗、锋利;南方风格秀逸，笔画偏于圆转。

第八、行书与楷书差不多同时出现，有时它与楷书唯一的区别，只是笔画的分立与连带。行书分为两大系统：以提按为主导的行书和以使转为主导的行书。前者控制用笔的动作都放在起笔、收笔和笔画转折之处，其他地方较为平直，而后者书写的整个过程中没有着意的停顿，运动连续、均匀。

作者简介：

李潇（1996.2—），女，汉族，籍贯：江西抚州，江西师范大学美术学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：书法。